印花税优惠政策激发离岸贸易活力

内容摘要：　即便二分之一條款（婦女保障名額）促進男女參政的比例相同，社會及大眾媒體對於男女的參政著墨重點並不相同：女人依然擺脫不了身體的高度評價，更必須同時兼顧外表與問政來達成政治遊戲裡的標準。

即便二分之一條款（婦女保障名額）促進男女參政的比例相同，社會及大眾媒體對於男女的參政著墨重點並不相同：女人依然擺脫不了身體的高度評價，更必須同時兼顧外表與問政來達成政治遊戲裡的標準。

他嘴裡唸著「全世界最競爭的地方在深圳華強北，深圳第一，接近中國第一，中國第一，就接近世界第一」。Photo Credit: 2020紀錄片行動列車工作小組提供 鏡頭跟著他，一早吃完沖泡式代餐，從兼作倉庫而無甚轉圜之地的小小公寓出發，汗流浹背穿梭在客戶、零件商、客戶群中，這裡有比美國便宜20倍的零件，有數億人口的廣大市場。

但也有人覺得影片喚起了自己失落已久的狼性，很勵志。陳芝安導演提到，影片透過聲音與空景設計，讓觀眾在角色們緊張亢奮的節奏之外，時而擁有沈澱空間。貧富差距越來越大，而整個社會形成了精神上巨大的空洞化，令人替他們感到擔憂。影片並沒有給出明確答案，到底是合約趕不上產品設計規格的變化，或是機器人早已被其他產品「疊代」呢？ 出現在片中的主角們，無一人不是戰戰兢兢追著時間賽跑，一對早年來大陸經營成衣工廠的夫婦，捱過了大廠倒了一整片的金融風暴，活了下來。只是，如果一在自己的精神世界中不斷思考辯證，將作品精益求精，並為自己思考跟創作的品質負責。

梵音似的缽聲，則透露了導演對主角們人格特質的詮釋：片中每位被攝者，在這樣嚴酷競爭的情境中，都有著幾近被催眠般的偏執性格。而攝影機一旦抽離旁觀，角色對傳媒、對客戶、對自己越是賣力自我展現，越是突顯了台商在大環境中徒勞的荒謬感。但在這種情況下，觸覺只能還原為一種全然倚賴身體與空間直接「親密」接觸的感知。

作為一種零距離的感知，畢贛影像所引發的觸覺讓主體與客體、內在與外在失去了既有的清晰明確。[1]對Sobchack來說，觸視絕非是一種視覺的隱喻，而是無時無刻都在身體聯感系統的運作下發生。角色（及「跟隨」的觀者）只能聚焦於極短的可見範圍內，所以移動方式總是緩慢且小心翼翼的，不管是台車【圖3】、吊纜【圖4】、飛行【圖5】、步走【圖6】皆是如此。但畢贛的電影顯然並非如此，他的影像無法展現一種奇觀，削弱3D影像技術所企圖引發的更多感官刺激。

文：林克明 《地球最後的夜晚》（上）：在真實、夢境與記憶之間，畢贛用影像構成獨特詩意 畢贛《地球最後的夜晚》（2018）後半部，是以3D電影的方式呈現。因為視覺的侷限，畢贛的3D影像得以突顯觸覺的存在，但是這種觸覺並不同於好萊塢3D電影所形塑的觸覺。

但或許是影像技術的限制，《地球最後的夜晚》的3D影像並無法讓觀者產生一種身入其境的真實感，反而減低了畫面原有的明度和清晰。而3D影像與長鏡頭允許觀者更容易地浸入／進入整個畫面的特性，無疑加強了透過身體探索空間的依賴。由於長鏡頭能不斷地重新建構觀者與影像的關係，持續提供觀者對空間消退和前進的感受，經常也擔負起認識／形塑影像世界的作用。這種以緩慢長鏡頭打亂敘事動機、因果關係的作法，可被視為一種詩意電影的展現。

美國電影和媒體理論家Vivian Sobchack指出，我們活生生的身體作為經驗和感受的基礎和框架，身體便得以由一聯感系統（synaesthetic system）來運作，使得各種不同感官感知彼此統合，促成感知與感知之間相互流通且相互補足。從技術的角度來看，畢贛的3D影像並不成功：影像的背景過暗，讓3D影像所擅長的空間展現無法突顯，加上極少的負視差影像，削減了3D影像所引發的體感經驗。循著這種基於五感體驗的發展，3D電影的目的則不再只是「真實」的再現，而是趨向創造無與倫比的感官經驗。如同我們在暗黑的空間中，憑借身體的移動和摸索來彌補視覺的不足，以掌握整個空間的狀態。

Photo Credit: 《地球最後的夜晚》 左【圖3】，右【圖4】 Photo Credit: 《地球最後的夜晚》 左【圖5】，右【圖6】 然而，也因為這有限的視覺，觀者得以喚起另一種感官感知──觸覺，或者從電影的角度來說觸視。因此電影經驗並非僅僅是視覺和聽覺的統合，而是本身即蘊含了所有感官的共同運作。

而依據好萊塢3D電影所形塑的「視域」，3D電影所提供的真實性遠優於傳統的2D影像。在《地球最後的夜晚》後半部，對於前半部令人無解、困惑、未盡、無法達成的種種問題與障礙，都給予了說明。

畢贛和基頓一般，也賦予電影解決現實問題的能力。畢贛告訴觀者：電影比真實更為「真實」。後者的作用在於建立一個擬真的三維場域，是被視覺統御的觸覺感知。同樣地在觀看電影時，一旦觀者無法以視覺掌握整個畫面時，以身體來感受的方式便自然觸發。3D電影除提供傳統2D電影的視覺、聽覺感受外，更進一步允許影像「觸覺化」，引導觀者用身體來感受影像Photo credit: 張新偉／中央社 保護傘餐廳因事件停業數日清理，而台灣警方則加強巡邏。

為協助在台尋求庇護的港人維持生計，今年4月間在台北開設「保護傘」餐廳，提供部分因此到台灣、被稱為「手足」的港人就業機會。莫男犯案後曾遭2名店員追趕，躲在附近一處公寓一樓，藏匿一段時間後，把裝有穢物的桶子丟在現場，才變裝徒步離開。

保護傘餐廳並不是第一宗在台港人受到攻擊的事件。台北市副市長黃珊珊出席警察局召開記者會時表示，不容許任何人以不法手段侵害他人自由，會保障市民權利。

今年4月間，台灣銅鑼灣書店創辦人林榮基在書店開幕前夕，於台北中山北路附近遭到3名男子潑紅漆，潑漆者落網後聲稱，不滿林榮基關於香港民主人權理念及訴求，因而潑漆。台北市警方案發10小時，今晨逮捕涉案的25歲莫姓男子，經調查，莫男沒幫派背景，供稱因消費糾紛才犯案。

警方對此說法持保留，將持續追查背後是否有指使者。聲援反送中商店，台警加強巡邏 台灣警政署今天（17日）表示，台北市保護傘餐廳遭人潑穢物案，將由刑事局支援北市警局調查是否有幕後教唆及犯案動機，並針對全台91家支持、聲援「反送中」運動理念的餐廳及店家加強巡邏。有前科的25歲莫男警訊供稱，是因前一天到餐廳消費後，吃壞肚子才持裝有雞糞等穢物前往店家潑灑。Photo credit: 張皓安／中央社 從疑犯處檢獲的證物。

徐國勇在Facebook表示，嫌犯凌晨已由台北市警察局成立的專案小組迅速逮捕歸案。台內政部長曾前往用餐「台灣是民主法治國家，不法行為絕不容許」 台灣內政部長徐國勇今天指出，台灣是民主法治國家，對於有心人士的不法行為絕不容許，他已指示「保護傘」餐廳遭潑穢物案務必嚴肅偵辦。

餐廳地點位於新生南路三段附近巷弄。保護傘：「因緊急原因，今明兩天暫時未能營業」 ??? Posted by 香港邊城青年 Hong Kong Outlanders on Thursday, October 15, 2020 台北「保護傘」餐廳 「反送中」抗爭者義務律師黃國桐為協助在台尋求庇護的港人維持生計，今年4月間在台北開設「保護傘」餐廳，提供部分因此到台灣、被稱為「手足」的港人就業機會。

今天凌晨前往莫男在新北市汐止區住處逮人，並起獲作案鞋子、帽子及裝有穢物的水桶。警政署表示，已要求刑事警察局支援台北市警察局深入調查是否有幕後教唆及犯案動機，一定會鍥而不捨，查明真相。

（中央社）協助在台灣尋求庇護香港人維持生計的台北「保護傘」餐廳昨（16）日遭人潑穢物。警方查出，莫男犯案前提裝有穢物的桶子搭計程車從汐止住家出發，抵達台北市新生南路附近，再徒步至店家，過程中企圖避開監視器。而台灣陸委會昨晚則透過書面應詢表示，強烈譴責相關人士的滋事行為，也敬告任何有心人士，切勿以身試法，政府必定會追究責任，嚴懲不法，確保任何在台營商環境的安全及合法權利。《中央社》報導，香港2019年爆發「反送中」運動，不少參與抗爭的香港人因害怕遭港府秋後算帳，到台灣尋求庇護。

警政署發布聲明稿指出，有關台北市「保護傘餐廳」遭人潑穢物案，除嚴厲譴責暴力行為，並對台北市警局迅速逮捕犯嫌，查扣相關證物，對員警不眠不休的偵辦，表達感謝並予慰勉。「保護傘」餐廳昨天遭人潑穢物，台北市政府警察局大安分局調查，這名穿黑衣男子16日中午持裝有雞糞等穢物的桶子，徒步前往店家，把穢物潑灑至櫃檯後，隨即逃離現場，一名香港籍女店長遭波及。

疑犯潑糞後逃走（右上，黑衣男子）。全案訊後依恐嚇、毀棄損壞、公然侮辱罪等罪嫌移送台北地檢署偵辦。

此外，香港歌手何韻詩去年9月到台灣參加台港大遊行時，也曾遭「統促黨」成員潑漆。警方成立專案小組，擴大調閱案發地周邊監視器及訪查後，掌握莫男涉案。